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　　这是一部改编自芥川龙之介小说的日本电影，由日本导演川口浩史编剧、导演。说这是一部日本电影，可电影的场景基本全部是在台湾，而且影片中除了妈妈是纯正的日本人外，影片中的人物都是台湾人（两个小孩的父亲是台湾人，起码应该算一半台湾人），所以我基本上把他定位为台湾电影，当然更为重要的一个原因还有，这部影片无论是情节、叙事的手法，还是电影的整个格调都极富有台湾电影的特色。当我看完电影之后，摆渡了一下，才发现这部影片，除了制片、导演、副导演和三个日本演员之外，其他的班底全是台湾人，而且是我所熟知的侯孝贤团队，无怪乎，这部影片从头到尾都给我一种十分熟悉和亲切的感觉。

　　《轨道》这个名字，源自影片中二战时期日本人为了从台湾掠夺桧木，而修建的机车轨道，而正是这条轨道，联系着一家三代人的血脉渊源。阿公，在二战时为日本人服务，长期接受着日本人的统治和教育，为日本人的侵略奉献着自己的青春和生命，经常以日本人自居，并渴望成为一名日本人。日本战败之后，日本人一夜之间抛弃了他和乡亲们，他们也不得不回到从前真实的身份，但是他不仅把这种渴望和想法强加给他自己的孩子，并且不断向日本政府提出补偿申请，内心还强烈渴望着日本人对他为日本所做的一切有一点点认可。可是，这种希望直到他的儿子在日本逝世后，还是被无情的拒绝了。他的儿子，孟真，一个独立、有反抗精神的孩子，从小反对父亲强加在自己身上、成为日本人的想法，可是成人后居然到东京留学，并在东京生活、娶了一个地道日本女人夕美子，还生下了两个儿子。当他在东京因病早逝后，夕美子带着他的两个孩子和他的骨灰，回到了台湾。他的两个出生和成长在东京的孩子，小敦和小凯，一个八岁、一个六岁从骨子里就是两个地地道道的日本孩子。小敦拿着父亲去世前交给他的阿公在轨道上工作的照片，好奇的探寻着他所无法理解的世界，经历着他们从未经历过的遭遇，但这一切无法改变他们对自己生活的故乡、日本的眷恋。最终，妈妈在阿公的要求下，带着他们离开了台湾，回到自己的故乡。

　　电影中有一个场景，当小敦向阿公问起自己究竟是“台湾人？日本人？”时，阿公回答他“等你长大，再自己决定”。我不知道台湾本土人中象阿公这种经历和想法的人有多少，阿公这一形象究竟有多大的代表性，但无法否认的是，作为一名日本导演，强加在这部影片中的美化或者是有偏向性的价值取向，已经让这部影片带上强烈的日本殖民主义的色彩。从影片中那些老一辈被奴役、被压榨的殖民地人民的身上，我看不到一点点仇恨和反抗，看到的是以成为日本人为荣、以被殖民被奴役为自豪，甚至在面对两个小小的日本孩子，他们在自我介绍时还不忘用日语讲出自己的日本名字。这些让我想起另一部被国内禁演的姜文的影片《鬼子来了》，同样是一帮村民，一个日本人统治之下的河北某个小村庄的农民，善良、怯懦、愚昧、缺少反抗意识，但那是一部咱们中国人自己拍摄的、具有很强的反思意识的影片，影片中对这些人寄托的是“哀其不幸、怒其不争”的慨叹！跟这种慨叹和讽刺相比，《轨道》这部影片却在某种局部真实的掩盖之下，洋溢着一种让我感觉到愤怒和耻辱的殖民色彩。

　　我没有这种类似的经历，但我当时就在想，如果让我来回答，我一定会说”肯定是台湾人，因为你身上流淌着的是台湾人的血液”！至少是有着一半中国人血统的华裔！

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